我是一個新手褓姆，今年剛大學畢業，也在今年接到了第一個褓姆工作
有時候小孩真的會煩到一個不行，我們還是要把照顧好她陪伴她
而這次我第一次當褓姆， 他們的家長都會帶我去挑一些用品，所以我都會去看有什麼能用的
然後跟家長們分享哪些是可以買的，哪些是不必要買的
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被時光雕刻的李白 被李白雕刻的我
如今“李白”已經深入到濮存昕的血液裡。他說：“我自己做人做事，我可以坦白地說，我很想像李白一樣。可是，生活中避免不瞭俗氣，我也得賺錢，我也得迎奉一些我們生活的世俗關系。有時候，該說的，不該說的，我也在猶豫不決。我也不能太招事，太鋒芒畢露，可是有很多事情，你又有自由性情那點東西，所以盡可能說真話，這是我給自己的要求，千萬別說假話。像李白一樣多好啊，文是雅藝是俗，李白可能是雅中間接近點俗的。可是他那麼真那麼善，使得他的俗好玩。我這人也有很多缺點，也有很多不招人喜歡的地方。但是，就這麼著吧？簡單一點，簡單一點
原標題：被時光雕刻的李白 被李白雕刻的我
《李白》劇照
濮存昕在深圳暢談藝術人生。
■ 深圳特區報記者 劉莎莎 文/圖
“師奶殺手”要來瞭，盡管他今年已經63歲瞭！3月27日－29日，濮存昕將帶領北京人藝團隊，在深圳保利劇院演出話劇《李白》。
人藝經典話劇《李白》1991年首演，當年38歲的濮存昕出演李白，憑借該劇一舉奠定瞭他在舞臺上實力派演員的地位，並獲中國舞臺藝術最高獎——文華獎。日前，濮存昕做客“南山保利藝術講堂”與深圳觀眾暢談藝術人生，並在講座結束後，與深圳媒體深度交流。
《李白》的價值在於能夠和當下對話
話劇《李白》講述瞭唐朝大詩人李白以垂暮之年請纓從軍的故事。這是李白並不熱鬧風光的晚年。詩仙鬥酒百篇，為什麼不選擇李白“人生得意須盡歡”的巔峰之時進行創作，反而要去書寫一個“落寞”的李白？對此，濮存昕表示，“得意的李白已經有人演過瞭。長安酒樓，在西安都有情景劇表演瞭。觀眾喜歡看楊貴妃出來就出來，喜歡看楊貴妃穿得透一點就少穿點， 喜歡看李白在那怎麼瀟灑就怎麼瀟灑，但是看完就完瞭，和自己的心靈溝通不瞭。”濮存昕認為，人藝版話劇《李白》的價值就在於，“它能穿越千年，和當代知識分子進行時空對話，探討窮則獨善其身，達則兼濟天下的問題。”
從1991年首演李白大獲成功以來，至今濮存昕演李白已經演瞭25年。濮存昕說，“我也是一邊演，一邊體悟。我嘗試塑造李白，李白也在塑造我。我今天之所以能夠透靈透性地為人處事，因為李白也是這樣的，他有孩童般的天真、簡單甚至是愚蠢。然後，他的傲骨和剛直不阿，又是那樣的艱難而無出路。我覺得，截取李白的晚年，在我們當下的社會是可以談通這個話題的。”
如今“李白”已經深入到濮存昕的血液裡。他說：“我自己做人做事，我可以坦白地說，我很想像李白一樣。可是，生活中避免不瞭俗氣，我也得賺錢，我也得迎奉一些我們生活的世俗關系。有時候，該說的，不該說的，我也在猶豫不決。我也不能太招事，太鋒芒畢露，可是有很多事情，你又有自由性情那點東西，所以盡可能說真話，這是我給自己的要求，千萬別說假話。像李白一樣多好啊，文是雅藝是俗，李白可能是雅中間接近點俗的。可是他那麼真那麼善，使得他的俗好玩。我這人也有很多缺點，也有很多不招人喜歡的地方。但是，就這麼著吧？簡單一點，簡單一點最好。”
90後也要長大，成年後不能隻是“開心麻花”
在24日的采訪中，還有一群大學生觀眾來到現場，他們對文人戲《李白》持有“抗拒”情緒，一位女生說，她和她的同學可能更願意選擇類似開心麻花這樣輕松減壓的戲劇。對此，濮存昕表示，他沒有意見，“我對商業戲劇、偏娛樂的劇目 ，一點意見都沒有。文化是多元的。即便主旋律也隻是百花園裡的其中一朵。不要打壓年輕人所謂淺顯一些 、娛樂一些的東西。但是，隨著年齡的增長，當你應該有社會的、 歷史的、世界的胸懷的時候，你能夠站多遠？你不可以沒有傢國社會情懷，你必須不能隻是‘開心麻花’。”
當然，對年輕人“泛娛樂”的問題，濮存昕認為也不能全怪年輕人，“盡可能早一點把災難和挫折讓年輕人去面對的時候，他就可能會去主流文化裡汲取營養。我們現在社會是，年輕人太沒有擔當瞭，因為社會就根本沒有他的位置。這是一個大的社會問題。我16歲的時候在黑龍江挖戰壕。現在的孩子們呢？不過人總會成長，如果人在年輕的時候不積累傳統文化不積累主流文化，到瞭三四十歲，隻能在樂完之後繼續迷茫。段子網紅搞笑戲劇能看到四十嗎？”
有生活才能演好戲，多閱讀方能“化人心”
一個演員的自我修養，如何才能演好戲？回望自己的戲劇人生，濮存昕認為，有生活才會演戲。他謙虛地表示，自己隻是“小學五年級”畢業，是生活給瞭他豐富的養分。濮存昕說：“我是1953年出生的。上世紀50年代末、60年代初，我是吃榆樹錢蒸面過來的，雖然我傢也是知識分子傢庭，但那時是饑荒年代。文革時期，我也做過紅衛兵，我也打過人。我在黑龍江還當過8年知青。日子都是這麼過來的。苦盡甘來。60歲的時候，我們知青聚會時，大傢都很感慨，我應該感恩，我比他們都強多瞭，我曾經是那些沒人理會的領域裡最底層的人。所以說，我可以去演顧長衛電影《最愛》裡的血頭，我見過這種人，我就可以去演一個那麼惡的人。我的表演來源於，我曾經經歷過那種苦難。我們今天可不能再像過去那樣瞭。”
除瞭個人的生活經歷之外，濮存昕認為，閱讀是一個演員必備的修養。他說：“我演過一個戲，叫《最後的貴族》。我們這個年代的人，應該是文化形態上最後的貴族瞭。我們傢有閱讀的習慣。紅衛兵串聯時，我父親叫我別去，叫我在傢看書，書就堆在那裡。大部頭的長篇小說都是我在12歲到15歲之間讀完。那時候一天到晚讀書，到今天就有用瞭。”
對於當下的文化生態，濮存昕難掩憂慮，他認為：“幾千年形成的東西，在飛速地解構著、遺失著、破壞著。我們這幫最後的文化貴族也快退休瞭。”盡管如此，濮存昕表示，他還是“懷著一種良好的願望，把我們在傳統中感受到的美，盡可能在生命中留下一些，潛移默化地去影響孩子。在這個物質、功利的年代裡，用善、用美、用藝術去度化人心，讓人安靜下來，走出迷茫和浮躁。”
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